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Los dos conceptos clave de Martin Acosta que me interesaron fueron: "La fe es del actor... el actor tiene que creer que lo que emite es real para que el espectador lo crea" y "El espacio es lo que el actor dice que es". Me siento particularmente atraído por la noción de la "fe del actor", que posiciona la convicción dramática no como un concepto religioso, sino como un requisito existencial esencial para la actuación. Esta profunda creencia interna es el mecanismo que obliga al público a ejercer la suspensión voluntaria de la incredulidad, haciendo que la verdad de la obra dependa de la absoluta seguridad del intérprete, independientemente de si se encuentra en un escenario vacío o frente a un telón de fondo. Además, la idea de que "el espacio es lo que el actor dice que es" complementa esta noción al establecer la primacía absoluta del actor sobre la escenografía física. Nos recuerda que el espacio dramático es una construcción semántica que se evoca enteramente a través del cuerpo del actor y de la intención de sus acciones. Al demostrar la capacidad de crear mundos enteros con solo una voz y un escenario vacío, el teatro sirve como un recordatorio cultural crucial de que la profundidad no requiere el exceso tecnológico. Al priorizar la palabra, el cuerpo y el pensamiento crítico sobre el puro espectáculo, el teatro se convierte en algo que no podemos permitirnos perder. No es solo relevante, sino una disciplina esencial para mantener la lucidez y la conexión profunda con lo que significa ser humano en la era moderna.